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科林·菲斯&裘德·洛，两位英伦优秀的男演员合体，演了一部“美国人”的电影。主创都是英伦班底，科林·菲斯还担任了制片人。
北美的一些影评人看不懂了，难道就不能让美国人来演美国历史上知名的作家和编辑么？
嗯，这部电影《天才捕手》是由真实故事改编。改编自A.司各特·伯格出版的传记《天才的编辑：麦克斯·珀金斯与一个文学时代》
科林·菲斯扮演的角色叫“麦克斯韦尔·珀金斯”，他是一位非常知名的出版社编辑，喜欢戴帽子，寓意着“独立、个性”。他一手发掘菲兹杰拉德、海明威等作家，参与编辑出版的作品有《天堂此时》、《了不起的盖茨比》《太阳照常升起》、《天使,望故乡》《永别了，武器》、《烟草路》、《死在午后》、《夜色温柔》、《时间与河流》等，囊括上世纪30年代的美国文学史中最重要的几部作品。
裘德·洛扮演的角色叫“托马斯·沃尔夫”，他是一名天才作家，20世纪美国文学史上最重要的小说家之一。代表作有《天使，望故乡》、《时间与河流》、《网与石》、《你不能再回家》等。
电影里除了重要的两位男主角，还有两位重要的女主角。分别是扮演了两人夫人的劳拉·琳妮和妮可·基德曼。
左：劳拉·琳妮；右：妮可·基德曼
而妮可这次的角色相当出挑，她演的其实是比沃尔夫大17岁的情人（夫人）艾琳·伯恩斯坦。她嫉妒丈夫托马斯·沃尔夫与麦克斯韦尔·珀金斯的关系，上演了两起“编辑办公室闹剧”。她确实是最懂丈夫的那个人，但却又无法拯救自己最爱的男人，好在最终拯救了自己。
故事大该讲了什么，默默无闻的托马斯·沃尔夫怀揣文学梦来到纽约，麦克斯·珀金斯看中沃尔夫的自传体小说，并大刀阔斧地删减文章篇幅，最后该书出版时大获成功。两人更加紧密地合作，却引起了沃尔夫女友的嫉妒……
目前，豆瓣的评分为：7.2分。
烂番茄则更为惨痛：50%。
IMDb为：6.5分。
专业影评网站Metacritic打分：56分。
分数并不是很好。
《好莱坞报道者》：电影是优雅却枯燥的文学恋情。
小蜘君提前观影。总体来说，整部电影没有特色，无法让人感受到编辑和作家之间的火花。而里面的人设，又像是一种套路，演绎了一段“巨婴男作家和处女座编辑的故事”。
《综艺》：两人的行为像是预设的，两人对视、行走或者交流都不像是可以信赖的。
以下内容有剧透，请谨慎阅读。
是天才，还是巨婴男作家？
裘德·洛的天才作家托马斯·沃尔夫，个性十分明显，外放而又有些神经质。
《好莱坞报道者》：裘德·洛的角色，无论是身体还是精神都有一种紧迫感——大幅度的手势，时而特别兴奋、时而极度痛苦。
或许有些人会觉得这样的表演能展现出天才作家的个性，但观影上却像是看着一个疯子到处飞舞，没有一刻停歇。
电影里的天才作家，除了会写作，情商十分“感人”。托马斯·沃尔夫带着夫人与珀金斯夫妇聚餐，只顾自己随意讲话，被珀金斯夫人提醒道：“你该明白如何跟长辈讲话。”面对家境窘困的菲茨杰拉德，口出狂言，嘲笑他不能写作，被珀金斯狠狠得骂了一顿。
他在精神上始终都没有找到自己的落脚点，一直都在埋头写作，洋洋洒洒的文字喷薄而发，能够在短短几日创作出50多万的小说,但始终没有办法适应一个人独处。沃尔夫夫人（即妮可·基德曼）一针见血得指出他的人性弱点：“你从没单独一个人，之前跟家人，之后是我，然后又是麦克斯。”而铂金斯也说：“希望沃尔夫能长大，一个人出去走走。”
《好莱坞报道者》：妮可·基德曼在电影中最棒的表演就是挣扎离开沃尔夫时的歇斯底里和非常冷漠得指出他的人性缺点。
艾琳·伯恩斯坦比托马斯·沃尔夫大了17岁，与其说是夫人、情妇，更可以说是“代理母亲”。她了解沃尔夫的人性弱点，知道他就是个没长大的巨婴，无法学会独立，长时间依赖着别人。艾琳害怕失去沃尔夫，与其说是吃醋珀金斯，还不如说她是怕失去“儿子”。
是天才，还是处女座编辑？
科林·菲斯的天才编辑在个性展现上，是用收着的偏压抑风格在表演。全片中，都没有太多的情绪起伏。在火车上，平静得看稿；回到家里，看稿删稿；办公室里，还是在看稿删稿。
《好莱坞报道者》：科林·菲斯的角色很冷静、规矩，甚至有点沉闷。这个男人在最后一幕拿下来帽子、留下了眼泪，这像是一种解释，似乎他仍然孤独。
而这个人物到底是怎样的？就和沃尔夫外放、直接的表现完全不同，他的性格依靠的是他身边的一些人、一些事来展现。回到家，妻子女儿不太搭理，家庭中没有一个知心人可对话；特别照顾菲兹杰拉德，给他开支票，非常善良；与海明威钓鱼，与各个作家关系密切，与人友善。
左：菲兹杰拉德；右：海明威
电影中，最能展现珀金斯编辑技巧的，就是给沃尔夫纠正如何描述“一见钟情”，大篇幅得删掉“浮夸、造作的辞藻”，只为让沃尔夫明白“字词要达意”，有点处女座上身的味道。
两人走到哪改到哪的段落，是电影中唯一能展现作家和编辑“创作火花”的桥段，拍得还不错。
《乡村之音》：沃尔夫近乎疯狂的异想天开和珀金斯的安静、稳定和有条不紊形成了鲜明的对比，让这部电影找到了剧情点。
那么，性格反差如此之大的两人，仅仅就只是作者和编辑么？
是朋友，还是如父如子？
珀金斯有五个女儿，没有儿子。连他的夫人都说，“铂金斯他一直想要一个儿子”，沃尔夫的出现就好像多了一个心心念念的志同道合的儿子。
而沃尔夫时常会跟铂金斯聊自己的父亲。作为“巨婴”，对父亲的渴望当然是显而易见的了！他甚至在铂金斯家的餐桌边，像五个女孩的大哥哥般滔滔不绝。
当他说自己的新书想要寻找一个精神父亲,铂金斯两眼放光，铂金斯的夫人也颇有深意得看着两人。所以，他们两个看上去像朋友，而更像是一对“父子”。
“儿子”给新书写上序言，感谢了“父亲”。
两人爬上高楼远眺，“儿子”靠上了“父亲”的肩膀。
然而，铂金斯的“父亲身份”始终是不合格的，因为他没有经验，没有做过男孩的父亲，无法真正指引沃尔夫走上一条“独立、成熟”的人生之路。最后，铂金斯又回到了“孤独”。而沃尔夫无法戒掉他的依赖，故事走到最后，都没明显的转变。
如果这两人的故事，换个剧本，换种风格？
整部电影里，唯一出挑，并且有质的变化的就是妮可·基德曼的角色，还拥有着最突出的台词“我被编辑删除了（I’ve been edited. ）”。而两位男主角却一点都不吸引人。全片都是大段落的室内对话，包括那些才华横溢的作家们的戏份也只是平静地聊天！
全片采用的基调是单一的、沉闷的，没有太多的色彩，没有特别令人觉得眼前一亮的电影语言。铂金斯和沃尔夫一段树林行走，完全就是《国王的演讲》的既视感，只是脸叔这一次从“被调教者”变成了“调教者”。
左：《天才捕手》；右：《国王的演讲》
当然不可否认的是，麦克斯韦尔•珀金斯、托马斯•沃尔夫都是很具“天才”气质的伟大的文学工作者。然而，不恰当的人设、没有新意的编剧、没有火花的拍摄，让这两位在屏幕上变成了“巨婴男作家和处女座编辑”。但小蜘君对两位天才还是怀有满满的崇敬之意。
这是讲述美国文学黄金时代的电影，应该是才华横溢的想象和恰当的删减来结合。就如同电影中铂金斯那样，他知道文字该如何使用，知道哪些言语能够精准得表达含义。那么，如果换一个导演，比如伍迪·艾伦，他会怎样用电影的语言来创意这两位“天才”的故事呢？甚至那个年代，一群超级有才的作家的故事呢？你应该会想到一部电影《午夜巴黎》。
《综艺》： 菲兹杰拉德、海明威在这部电影里完全沦为了配角，都没有在《午夜巴黎》中的角色那样鲜活。
舞台剧导演出身的迈克尔·格兰达吉，首部制片和执导的《天才捕手》，一点都没有活力。可见，要成为一个电影导演，制作一部好的电影，其实是一件很难的事情。
这下，美国影评人还是可以期待一下自家翻拍了！
本文作者：辣妈影痴
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